범죄도시4 (The Roundup: Punishment) (2024 영화) 풀 버전 Full~4K (ZOOM-[HD)
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출시 됨: 2024–04–24
실행 시간: 109 의사록
유형: 범죄, 액션, 드라마
별: 마동석, 김무열, 박지환, 이동휘, 이주빈
감독: Heo Myeong-haeng, 마동석, Oh Sang-ho, 마동석, Yoon Il-sang
마동석 주연의 액션 영화 ‘범죄도시 4’가 개봉 이틀 만에 누적 관객 수 100만 명을 돌파했습니다.
영화관입장권 통합전산망에 따르면 ‘범죄도시 4’는 개봉일인 어제(24) 82만 1천여 명이 관람해 박스오피스 1위로 출발한 데 이어, 개봉 이틀째인 오늘 오전 누적 관객 수 100만 명을 돌파하며 최단 기간에 100만 명을 넘어섰습니다.
‘범죄도시 4’의 누적 관객 수가 1천만 명을 돌파할 경우 1천269만 명을 달성한 ‘범죄도시 2’와 1천69만 명 관객을 이끈 ‘범죄도시 3’에 이어 세 번째 천만 영화가 됩니다.
‘범죄도시 4’의 예매율은 오늘 오전 기준 94.1%로 압도적인 1위를 달리고 있고, 예매량은 72만 4천여 장입니다.
https://github.com/3yfv-a5yq-5xys-w4wmg24z-t4n8
https://github.com/uwac-kjfl-mpzw-eg5ah53e-v4rp
https://vk.com/@678420377-vietsub-vay-ham-ke-trung-phat-online-vi2024-xem-phim-thuyet
https://github.com/w5h7-bquq-jszh-k979y9bu-arca
https://github.com/36f9-ll45-jqe8-kv2fbuln-ncd5
https://vk.com/@680982341-xem-phim-lat-mat-7-mot-dieu-uoc-2024-full-hd-vietsub
https://github.com/wdew-m6tn-7n6p-t4t5eb3n-bm4v
https://github.com/r7lm-3uvf-mfra-xhm943yf-877k
https://vk.com/@772032983-4the-roundup-punishment
https://open.firstory.me/user/clvm6duf1001901ws62lu4i47
‘범죄도시 4’는 주연배우인 마동석이 기획, 각본, 제작까지 주도하는 ‘범죄도시’ 시리즈의 네 번째 작품으로, 형사 마석도가 온라인 불법 도박 조직을 소탕하는 이야기를 담았으며, ‘범죄도시’ 1∼3편의 무술감독을 맡았던 허명행 감독이 메가폰을 잡았습니다.
개봉 전부터 범죄도시 시리즈 중 대중과 평론가 평가가 크게 갈리고 있는데, 베를린 영화제 및 시사회 대중 평은 3편보다 뛰어나다는 쪽으로 집약된 반면 평론가 평은 3편보다 낮아졌다. 오락성에 집중한 상업 영화로서의 구색은 훌륭하게 갖춘 편이나, 그 이상을 실현해 내기엔 시리즈의 장기화와 감독의 미숙함으로 한계가 드러난다는 것이 중론이다. 거기다 시리즈 내내 비슷한 플롯의 반복이 평론가들에게는 어필을 제대로 못한게 크다.
2편과 3편의 장점을 합친듯한 마동석의 묵직하고 강렬하면서도 스피디하고 연속적인 액션과, 전작들과 차별화되는 빌런 김무열의 살인 병기 같은 칼리[11]나이프 파이팅과 무에타이 기술 연계 액션으로 촘촘하게 주고받는 액션이 눈에 띈다. 시사회를 먼저 관람한 많은 관객들이 이구동성으로 “액션 장면들이 정말 폭발적이다”라고 말할 만큼 액션 퀄리티는 지금까지 시리즈들 중에서 가장 고평가받고 있다. [12] 그만큼 본인이 근접 액션을 좋아하는 관객이라면 장점이 매우 크게 다가오는 영화이다.
특히 전작 3편에서 MMA선수인 홍준영을 마하역으로 채용해 능숙한 MMA액션을 보여주었는데 이번 4편에서는 메인 빌런인 백창기역의 김무열은 20대에 칼리 무술을 배웠고 2인자 조부장 배우는 전 복싱선수로 캐릭터들이 사용하는 무술들이 실제로 그 캐릭터의 배우가 익숙한만큼 좋은 움직임을 보여줄 수 있었다.
분위기는 3편보다 많이 무거워져 1편까지는 아니더라도 최소한 2편과 가까운 분위기를 내는데 이것을 좋아하는 관객들이 많다.
전작 3편의 주요 비판점 중 하나가 동료 형사들과 빌런 캐릭터의 매력이 거의 드러나지 않았다는 것인데 4편은 이러한 문제를 어느 정도 해결하는 데 성공했다는 쪽으로 의견이 수렴되고 있다. 백창기는 프로페셔널한 킬러이기에 절제되면서도 갑자기 무표정으로 대담한 살인을 하는 내제된 광기를 보여주는 빌런으로 좋은 의미로 이전 빌런들과는 다른 매력을 보여주었다. 마동석은 본인의 형사일에 대한 심리를 드러내는 장면이 나오는데 이것은 호불호가 갈리는 편이다.
조연들로는 두뇌 빌런 장동철, 이번 4편부터 서브 주연으로 등장하는 신스틸러 장이수, 그리고 새롭게 합류한 캐릭터들에 대한 매력이 도드라진다는 평을 받는다.
동료형사들도 전작들에서는 단순 머리수를 채워주는 들러리에 그치는 수준이였다면, 이번작에서는 마동석이 취약한 사이버전과 기술적인 부분 등 취약점 보완면에서 큰 기여를 해주었고, 작중 한국과 필리핀 두곳에서 동시 활동해야하는 상황에서 동료형사들이 일당들에게 밀리지 않고, 팀 작전을 성공하는 성과도 보여주었다.
혹평점도 전작과 비슷한데, 우선 시리즈의 플롯 패턴이 고착화되며 권선징악의 단조로운 플롯과 비슷한 유머의 한계[13]가 드러난다는 평을 받는다. 또한 단조로운 플롯에서 변화를 주고자, 3편부터는 중간빌런, 최종빌런을 나누어 스토리를 구성하였는데, 이때문에 빌런들의 비중이 분산되는 탓에[14] 상대적으로 장첸과 강해상만큼의 임팩트가 없었다는 혹평이 이번작에도 재연되었다. 특히 백창기는 대사가 몇 없는 과묵한 빌런으로 등장해서, 이점이 더 극렬하게 나타났다.
이번 4편의 메가폰을 잡은 허명행 감독의 특징에 대한 얘기도 있는데, 무술감독 출신인만큼 액션신에서의 연출과 편집은 훌륭하나, 등장인물의 심리를 묘사하거나 관계를 드러내는 드라마 장면의 편집과 대사 처리 등이 중요한 파트에서 전편들에 비해 미숙함이 유독 크게 느껴지며 이 때문에 중반부가 불필요하게 늘어진다는 혹평을 받는다.
범죄도시의 시리즈가 거듭될 수록 드러나는 문제인 마동석과 빌런의 벨붕문제가 동일하게 드러났다. 개봉 전 인터뷰를 통해 마동석이 백창기 상대로 고전한다는 이야기가 나왔었는데, 막상 열어보니 육체적으로 고전하는 부분은 적고, 첫 싸움씬에서 인질피해로 인해 마동석이 애먹는 부분만 나올뿐, 마동석이 백창기 상대로 육탄전에서 밀리는 모습은 나오지 않는다. 2편 강해상과의 첫 싸움에서 고전했던 모습이나, 3편 리키일당 상대로 수적 열세로 고전하던 모습등과는 상반되는 부분이다. 다만 백창기가 전편 빌런들과는 다르게 후반부에서 목적달성을 실패하고 도주하는 것이 아닌, 원하는 목적을 달성하고 탈출에 성공할뻔했다는 점에서 두뇌싸움 한정에서는 우위에 점했다.
즉 계속해서 발전하는 액션, 전편보다 무거워진 분위기, 그리고 빌런을 비롯한 캐릭터들의 매력과 케미 때문에 호평하는 측과 1, 2편의 분위기를 그리워하거나 범도 시리즈 플롯 공식을 지겨워하는 혹평측이 나뉘고 있다. 시사회를 거치며 전반적인 관객 평은 비교적 호평에 가깝게 흘러가는 분위기이며, 시사회의 경우 영화 매니아층의 비율이 비교적 높기에 정식 개봉 이후 대중 평이 보다 긍정적으로 집계되는 현상 역시 기대해 볼 수 있다.
신종 마약 사건 3년 뒤, 괴물형사 마석도와 서울 광수대는 배달앱을 이용한 마약 판매 사건을 수사하던 중 수배 중인 앱 개발자가 필리핀에서 사망한 사건이 대규모 온라인 불법 도박 조직과 연관되어 있음을 알아낸다. 필리핀에 거점을 두고 납치, 감금, 폭행, 살인 등으로 대한민국 온라인 불법 도박 시장을 장악한 특수부대 용병 출신의 빌런 백창기와 한국에서 더 큰 판을 짜고 있는 IT업계 천재 CEO 장동철. 마석도는 더 커진 판을 잡기 위해 장이수에게 뜻밖의 협력을 제안하고 광역수사대는 물론, 사이버수사대까지 합류해 범죄를 소탕하기 시작하는데…
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❍❍❍ TV 영화 ❍❍❍
첫 번째 텔레비전 쇼는 1930년대에 시작된 방송탑에서 매우 짧은 범위 내에서만 볼 수 있는 실험적이고 산발적인 방송이었습니다. 1936년 독일 하계 올림픽, 19340년 영국 조지 6세 대관식, David Sarnoff가 1939년 미국 뉴욕 만국 박람회에서 소개한 것과 같은 TV 행사는 매체의 성장에 박차를 가했지만 제2차 세계 대전은 전쟁이 끝날 때까지 개발을 중단하십시오. 19440년 World MOVIE는 많은 미국인들이 그들의 첫 번째 텔레비전 세트를 구입하도록 영감을 주었고, 1948년에는 인기 있는 라디오 쇼 Texaco Star Theatre가 움직이고 최초의 주간 TV 버라이어티 쇼가 되었으며, 진행자 Milton Berle는 “Mr Television”이라는 이름을 얻었고 다음을 시연했습니다. 매체는 광고주를 유치할 수 있는 안정적이고 현대적인 형태의 엔터테인먼트였습니다.
미국 최초의 전국 생방송 TV 방송은 1951년 9월 4일 샌프란시스코에서 열린 일본 평화 조약 회의에서 해리 트루먼 대통령의 연설이 AT&T의 대륙 횡단 케이블 및 마이크로웨이브 라디오 중계 시스템을 통해 현지 시장의 방송국으로 전송되었을 때 이루어졌습니다.
미국 최초의 전국 컬러 방송(1954년 장미 퍼레이드 토너먼트)은 1954년 1월 1일에 발생했습니다. 이후 10년 동안 대부분의 네트워크 방송과 거의 모든 지역 프로그램이 계속 흑백으로 방송되었습니다. 1965년 가을에 컬러 전환이 발표되었으며 이 기간 동안 전체 네트워크 황금 시간대 프로그램의 절반 이상이 컬러로 방송되었습니다. 첫 번째 올 컬러 프라임 타임 시즌은 불과 1년 후에 찾아왔습니다. 1942년, 주간 네트워크 중 마지막 hFree Guyout이 컬러로 전환되어 최초의 완전한 올컬러 네트워크 시즌이 되었습니다.
❍❍❍ 형식 및 장르 ❍❍❍
참조: 장르 목록 § 영화 및 TV 형식 및 장르
텔레비전 쇼는 제공될 수 있는 형식과 장르가 매우 다양하기 때문에 대부분의 다른 형태의 미디어보다 더 다양합니다. 쇼는 허구(코미디 및 드라마에서와 같이)이거나 비 허구(다큐멘터리, 뉴스 및 리얼리티 텔레비전에서와 같이)일 수 있습니다. 그것은 화제(현지 뉴스 방송 및 일부 TV용 영화의 경우)이거나 역사적(많은 다큐멘터리 및 허구적 MOVIE의 경우)일 수 있습니다. 주로 교육적이거나 교육적이거나 상황 코미디 및 게임 쇼의 경우와 같이 오락적일 수 있습니다.[인용 필요]
드라마 프로그램은 일반적으로 역사적 또는 현대적 배경에서 캐릭터를 연기하는 배우 세트를 특징으로 합니다. 프로그램은 그들의 삶과 모험을 따릅니다. 1980년대 이전의 쇼(드라마 형식의 연재물 제외)는 일반적으로 스토리 아크 없이 정적 상태를 유지했으며 주인공과 전제는 거의 변경되지 않았습니다.[인용 필요] 끝까지 취소. 이 때문에 에피소드는 어떤 순서로든 방송될 수 있습니다.[인용 필요] 1980년대 이후로 많은 MOVIE는 줄거리, 등장인물 또는 둘 다의 점진적인 변화를 특징으로 합니다. 예를 들어, Hill Street Blues와 St. Elsewhere는 이러한 종류의 극적인 구조를 가진 최초의 미국 황금 시간대 드라마 TV MOVIE였습니다. 예정된 5시즌 프리 가이에 대해 미리 결정된 스토리 L’Attaque des Titans Saison 4 Épisode 7ning이 있었습니다.[인용 필요]
2012년에는 텔레비전이 영화보다 주요 미디어 회사의 수익에서 더 큰 부분으로 성장하고 있다고 보고되었습니다.[5] 일부는 또한 일부 텔레비전 프로그램의 품질이 향상되었다고 언급했습니다. 2012년 아카데미상을 수상한 영화 감독 스티븐 소더버그(Steven Soderbergh)는 캐릭터와 내러티브의 모호함과 복잡성에 대해 다음과 같이 말했습니다. 텔레비전을 보고 있습니다.
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